天地之间随气而动，自然随性，在泥巴的沾染下与自然连接，像是蝴蝶在内心的效应，微妙而强烈。

我想我可以这样定位肖春魁——浪鬼这个名字的由来。

下我们就跟着记者的踪迹来仔细窥探这个令人着迷的“浪鬼”世界。

采访记者：普洱中国网：解祥云、杨雪娇   整理编辑：茶叶网 陌里

肖先生是建水人，具有一定基础的工艺美感和绘画技巧。在1996年的时候很自然的做了建水紫陶，带着想做，玩玩的心情跟马成林老师说了想法后便建起了窑烧，烧了一年几乎没有成果便把窑烧给停了下来。但是偶尔还是一直捏些碗陶给他们烧烧。早期的风格便是玄武风格。这是个很缓慢的过程，在只有付出没有成果的环境下，肖春魁并没有停止他收对泥性理解的追求。

泥性，浪鬼说，要去了解，跟了解人的性格一样。一个人性格适合做某个事，是这通道理。

你是哪个地方，怎么会这样命名这些陶，各地成分不一样，烧出来成色不一样，还原、氧化，然后结合泥巴本身表现出的这种色彩，做出自己的东西，暗示后他就过渡到花货上了。泥性又可以举例说：就像竹子一样，老竹子是发红，也带一些黑，这个就是建水陶的泥性，再通过打磨可以产生色变，从暗红色或者紫色过渡到黑色或其它色。我觉得应该从这个泥性表现一些更丰富的东西，知道泥性才能表现，比如不可能用这种泥性表现不锈钢的质感。

这是泥巴的特性，这个特性和它的固有工艺是建水紫陶的制作基础和原则。固有的工艺是它特定的价值，装饰，刻填，绘画。然而做好这些并不是浪鬼的最终追求。

在保持传统工艺的基础上，自己跳出这些个做陶思维和美感定位的思维和眼光之外，顺着自然的美感，进行创新。

肖春魁解释说，这样的创新是我喜爱的自然色，建水紫陶就像自然。当然这种的美不止一种，一种物体的美也不止一面。跳出来，发现美，然后与紫陶器具的制作链接，做这个面美感的伯乐。

我想在很多的艺术品当中，随心随性不拘一格，才是这个作品的个性与灵性的展现。就像肖春魁说的先要有理念后再起手技巧。思想是最重要的艺术因素。

经肖春魁老师的介绍，下面我们再来谈谈建水紫陶的实用和艺术收藏价值：

首先当然说的是它本身材质上的优势和特点：

建水陶就是含铁高，这个是拿出去最大的优势，无釉磨光、刻填，含铁，含钛，含的这些成分促进我们烧出来的这些特色。

其二也是肖老师在紫陶市场和行业的追求：

不复制的陶品，有思想有创新，每个制陶的人先做好陶工。先让人们熟知普及紫陶的实用价值，去用，这是肖老师的愿景也是正在实行去做的事情。

    第三就是收藏的建议：

收藏者要具一定的审美基础，紫陶的知识，或者器型器具功用的知识，比如茶具的茶壶你了解一款茶然后进行挑选。又举例来说你了解刻填、绘画、书画也是可以根据自己所理解的判断然后收藏。知识和阅历以及爱好合成的全面一点更是好的。

    在这个远离自然的商品泛滥的年代，肖春魁游于自然的吸引与纯净当中，创建自身美感的特性。随性随心，翩然舞动，美感效应。

且称他为：建水紫陶“陶工”浪鬼。

（图为：建水紫陶名家·肖春魁）