本年，导演李六乙凭仗四川话版《茶室》、《李尔王》两部作品得到上海“壹戏剧大赏”年度最好导演奖四川茶文明素材

　　本年，导演李六乙凭仗四川话版《茶室》、《李尔王》两部作品得到上海“壹戏剧大赏”年度最好导演奖四川茶文明素材。而现在，《茶室》收官站北京场次的表演行将到来。

　　四川话版《茶室》导演李六乙说：“一部典范剧作该当活在每一个时期的舞台上，而不是尘封在书架上。”

　　李六乙导演气势派头所显现给观众的，是深沉的中、西文明根源茶室文明理念，法古而不泥于古；同时又通报出浓浓的前锋感茶室文明理念。他的舞台地道且简约，情势感颇强。从第一幕部分观众惊呼的舞台背景到最初一幕靠近于的“空的空间”茶室文明理念，通报出导演对老舍师长教师意在断送三段汗青的深入了解。观众在3个多小时的工夫里四川茶文明素材，领会到从鲜明明堂的糊口逐渐进入影影倬倬和孑然一身，一种人生的破灭豪情不自禁。

　　在原剧中，茶客仅仅只是作为“茶客”而存在。而四川话版《茶室》中茶室文明理念，茶客还充任了相似“观众”“看客”“批评者”“乌合之众”等等脚色。他们游离于剧情当中，又随时从剧情中走出。冷眼看着剧中发作的统统，极具荒谬理想感。剧中有关暗射鲁迅“血馒头”的意象也布满视觉打击力，给观众以充实的设想，唤起观众对三段汗青的深思。

　　《茶室》文本自己具有极强的叙事性，在《茶室》降生的年月，大部门剧作都还遵照着“情节至上”的教条，而老舍师长教师摒弃了这类方法茶室文明理念，以展示“社会横断面式”（也叫人像展览式）的戏剧构造突破了传统构造的情节整一茶室文明理念，而将浩瀚人物放入作品，使多条线索并行开展四川茶文明素材，这就让其时的观众线人一新，放在当下仍旧极具打击力。在四川话版《茶室》中，导演李六乙别出机杼的改动了戏的构造，在第一幕之前增长了“序幕”，将三位白叟的终局提早见告观众，在消弭观众对终局等待的同时，将观众的留意力集合在戏的开展历程当中，并使观众发生主动考虑。这类做法大大强化了该剧的叙事性四川茶文明素材，很有德国戏剧巨匠布莱希特叙事体戏剧的中心间离结果”之感。