此瓶敞口束颈，溜肩敛腹，胫部外撇，颈部、肩部与胫部突现对称的四道戟状棱柱，故名

　　此瓶敞口束颈，溜肩敛腹，胫部外撇，颈部、肩部与胫部突现对称的四道戟状棱柱，故名。圈足较浅，足端旋修工整。其造型为仿古青铜尊，初见于雍正朝，为乾隆朝所沿袭，品种多见单色釉。整件器物通体施茶叶末釉,其釉面平整光润，质地细腻匀净，肩部装饰如意为耳，更见精巧，为乾隆早期官窑单色釉精品。足底阳刻“大清乾隆年制”三行篆书方款。此瓶典雅隽秀的器型与润泽瑰丽的色釉完美地结合，达到“合于天造，厌于人意”的道教艺术境界，富有天然韵致，体现了古人乾隆皇帝非凡的审美情趣张一元茶叶价格表。

　　如意耳尊是清雍正、乾隆时期官窑流行的尊式之一，因装有如意形耳而得名。本品造型甚为独特，此类如意耳葫芦尊本于乾隆一朝烧造甚少，馆藏与市场流通中唯见几例为平底葫芦瓶居多，但如本品造型之卧足葫芦尊之例茶叶晒干图片，流通中仅此一例，余未见。平底如意葫芦尊亦可见粉青、青花缠枝莲、炉钧釉作品；如本品之敛腹葫芦瓶造型相似者，为粉彩装饰纹样，可见“清乾隆 粉彩花蝶纹葫芦瓶”，售于香港佳士得2007 年5 月29 日，编号1375，成交1376 万港币，另一例着录在康蕊君着《玫茵堂藏中国瓷器》，图版962。另有豆青者，雍正一朝御窑作品，于香港苏富比1995 年10 月31 日售出，编号407。另有雍正掐丝珐琅牡丹纹如意耳葫芦瓶例，形制与本品如出一辙，在此暂不细论。

　　茶叶末釉是清末民初出现的描述这种黄绿色结晶釉的形象称呼，《陶雅》（晚清寂园叟撰）卷下二十三：“茶叶末一种，本和黄、黑、绿三色而成，以雍正仿成化者为贵1斤茶叶多少钱，然者成化之有茶叶末者明矣，仿明者略偏于黑，雍正官窑则仿于黄矣。而尤以绿色独多者，盖乾隆窑也。” 时期又将厂官釉分为“大茶叶”、“新橘”、“鳖裙”、“王八绿”茶叶晒干图片、“蟹甲青”、“鳝鱼黄”等，此尊的颜色偏绿，滋润细腻，其中夹杂着的黄黑色细小斑粒灿若晨星，釉面略带鬃眼，根据“深绿之有鬃眼者谓之新橘”（《陶雅》卷下十八）的说法，因此应定之为典型的厂官釉或茶叶末釉中的“新橘”类，为厂官釉中极为少见的奇品特类。

　　乾隆皇帝好古成癖，因此景德镇御窑厂在乾隆一朝烧制了大量仿制青铜器造型的瓷器。本尊整体椭圆形，撇口，束颈，两侧各饰一羊首，颈部及足部设出戟，鼓腹微下垂，装饰蕉叶纹一周，造型仿自商周提梁卣，但无盖、无提梁，相比商周器物，更显简洁大方，为乾隆朝摹古而不泥古之典型代表。尊通体施茶叶末釉，釉质滋润失透，黄褐色中闪烁金色斑点，灿若晨星，典雅高贵。羊首因釉汁流动，犄角、眼睛等筋骨处露出胎体，使羊的具体形象更为逼真，饶添意趣。器物底足釉层尽头呈锯齿状，具有典型的乾隆时期特征，足际涂有铁褐色护胎釉，底心模印“大清乾隆年制”六字三行篆书款。特别是此瓶在底部落有一旧签“W．WADDINGHAM ANTIQUES”，经查阅是英国一家非常著名的古董店。它位于英国北部约克郡(Yorkshire)的城镇上(Harrogate)，约克郡以富有而闻名。这家古董店专门从事买卖高质量的古董家具及古董精品，在二十世纪早期已非常有名，约在二十世纪中期息业但是曾经在这家古董店出售的许多古董至今仍能在欧美各大甩卖行中见到，比如说Sotheby s、Christie s 等。另外在许多欧美老旧古董杂志上都可以见到这家古董店的广告。 茶叶末釉是以铁为呈色剂的一种高温釉，最早出现于唐代北方窑口，到了明清时期，茶叶末釉因其雅致的釉色逐渐受到文人士大夫的喜爱。“茶叶末釉”一词始见于陈浏所著《陶雅》书中，清代档案称之为“厂官釉”，唐英《陶成纪事碑》载其釉色有鳝鱼黄、蛇皮绿和黄斑点三种。 羊在中国古代是纯洁高贵的象征，汉字中的“羊”与“祥”相通，许慎《说文解字》曰：“羊，祥也”。吉祥多写为“吉羊”。汉字中的美、善等字亦都从羊。商周时期的青铜器，也多见羊的形象。乾隆朝装饰羊首的瓷器中，以仿汉壶三羊尊最为多见，造办处档案中即有乾隆皇帝下旨烧造“厂官釉三羊尊”的记载，而像本件拍品这样仿制青铜卣的例子则十分少见，东京国立博物馆藏有一件釉色及器型极为相近的作品，十分难得。此外，南京博物院收藏有造型相同的仿汝釉器物，可互为印证。 参阅：《宫廷珍藏—中国清代官窑瓷器》第328页。《东京国立博物馆藏品目录·中国陶瓷》图705。

　　从工艺学角度分析，其呈色机理是因釉中的铁、镁与硅酸化合而产生的结晶，是由于烧成时焰性和温度的差异可产生多种变调，如鳝鱼黄、蛇皮绿、鳝鱼青、蟹甲青、鼻烟、新橘、鳖裙绿茶叶晒干图片、黄斑点、老僧衣等张一元茶叶价格表，都是形容其色泽的俗称。因茶叶末一词通俗易懂，故现在学术界统称为茶叶末釉，但在清代官窑此种釉色的创烧人唐英处，该釉色被称为“厂官釉”。唐英发明的“厂官釉”，系仿直隶厂官窑的缸、钵类粗瓷的造型，而以白瓷胎代替了缸胎，且精工细作，从而使其成为一种名贵的釉色瓷。乾隆茶叶末釉首先是胎体细腻，瓷质坚密，胎壁比雍正时略厚，釉面匀净，有的带棕眼和丝纹，光泽莹润，釉面色调有深浅之分，深者略显黑褐，浅者因釉面上小黑点密集较多而显，一般器足为黑褐色，仔细观察会发现足部釉与露胎釉相接处有刮削时无意留下的一圈小锯齿状边缘线。其造型既继承了前朝雍正式样，也有仿古铜器式，还有创新式样。品种主要是陈设观赏器及少量的文房用具等。

　　本品直口，短颈，溜肩，束腰，圆弧腹，及底内收，承接矮圈足，制为三葫芦聚拢相连之态，束腰处有绶带捆系，一面饰以束结，飘逸自然。胎体细腻紧致茶叶晒干图片，通体饰茶叶末釉，釉面莹润失透，釉薄处泛白，积釉处泛绿，颇为自然。外底心刻“大清乾隆年制”篆书款张一元茶叶价格表。其款识阴刻方式与故宫博物院所藏酱釉描金粉彩桃株三联瓶极为相似茶叶所有名称。

　　三联葫芦瓶是雍正朝初创之花器，后来成为一种传统器型。《活计档》中雍正七年（1729年）正月有：“葫芦式三管花插……（用漆座木匣盛装）”的记载，便确定了此式之器用。而葫芦瓶一式在明代是药瓶，高濂《遵生八笺》下卷《燕闲清赏笺》中便有：“瓶花……忌用葫芦瓶”的记载，而到了雍正时期，葫芦瓶不仅成为花器，甚至还规定了宜选花卉，如《活计档·花儿作》中雍正五年（1727年）七月亦有记载：“葫芦花瓶一件，此瓶因寿意……瓶内花或作通草佛手吉祥花卉。”由此也体现着世俗习尚随朝代更替之变化。雍正乾隆二帝秉承宋明花道，皆好瓶花之艺，目前所见清宫遗存对二帝日常生活的绘画多能反映其此番爱好。其中花器当为瓶花之首要，其式样异常丰富，既继承传统经典样式，又有创新发明，此乾隆茶叶末釉三联包袱葫芦瓶就是其中一例，实为乾隆御窑花器上品。

　　常见葫芦瓶、缓带耳葫芦瓶、七弦瓶、六连瓶、螭耳长颈瓶、天球瓶、双兽耳瓶、直口瓶、双贯耳瓶、弦纹撇口瓶、菱花口盘、菱花口碗、鼓钉碗、山形笔架、凸弦纹洗、小缸、兽耳尊、出戟花觚、七弦尊、三足炉等茶叶末作为釉色名称，始见于《陶雅》一书，该书初名《瓷学》，后又名《古瓷汇考》，是一部记述清末古董商人心得体会笔记性质的杂录。该书所称茶叶末，是指清代官窑那种釉面呈失透状，釉色黄、绿掺杂的瓷器，因其极类似茶叶细末，故名之曰“茶叶末”。从工艺学角度分析，其呈色机理是因釉中的铁、镁与硅酸化合而产生的结晶，是由于烧成时焰性和温度的差异可产生多种变调，如鳝鱼黄、蛇皮绿、鳝鱼青、蟹甲青、鼻烟、新橘1斤茶叶多少钱、鳖裙绿、黄斑点、老僧衣等，都是形容其色泽的俗称。因茶叶末一词通俗易懂，故现在学术界统称为茶叶末釉，但在清代官窑此种釉色的创烧人唐英处，该釉色被称为“厂官釉”。

　　此瓶造型圆浑饱满，撇口，细长颈，溜肩，扁腹下垂，外侈圈足，因其状如荸荠，故称“荸荠瓶”，为清代的经典瓶式。器形规正，削足考究茶叶所有名称。釉面平整光润，色泽深沉静穆，其中夹杂着的黄黑色细小斑粒灿若晨星，尽显大气雅致，堪为陈设佳器。底落“大清乾隆年制”六字三行篆书款。同类藏品还见藏于台北故宫博物院、英国维多利亚阿尔伯特博物馆、瑞士玫茵堂、日本三菱家族等中外重要收藏机构。世界闻名的英国收藏家S. Marchant ＆ Son 2011年出版其收藏的50件中国清朝瓷器，将乾隆茶叶末釉荸荠瓶珍为封面。

　　唐英发明的“厂官釉”，系仿直隶厂官窑的缸、钵类粗瓷的造型，而以白瓷胎代替了缸胎，且精工细作，从而使其成为一种名贵的釉色瓷。乾隆茶叶末釉首先是胎体细腻，瓷质坚密，胎壁比雍正时略厚，釉面匀净，有的带棕眼和丝纹，光泽莹润，釉面色调有深浅之分，深者略显黑褐，浅者因釉面上小黑点密集较多而显，一般器足为黑褐色，仔细观察会发现足部釉与露胎釉相接处有刮削时无意留下的一圈小锯齿状边缘线。

　　唐英于《陶成纪事碑》中关于茶叶末釉记载为“一仿厂官釉，有鳝鱼黄、蛇皮绿、黄斑点三种”，也沿袭了这一说法，并应用于清宫档案。“厂官釉”当时便视若“秘釉”，御窑厂专烧仅供皇室使用，清代内务府档案中记载乾隆皇帝曾多次过问厂官釉瓷器烧造的情况，最早记载是乾隆二年十月承命烧造“厂官釉收小双耳瓶”，而乾隆三年六月是档案记载规模最大的一次烧造，器形多达八种，可见乾隆对茶叶末釉色之钟爱。

　　其造型既继承了前朝雍正式样，也有仿古铜器式，还有创新式样。品种主要是陈设观赏器及少量的文房用具等。常见葫芦瓶、缓带耳葫芦瓶、七弦瓶、六连瓶、螭耳长颈瓶、天球瓶、双兽耳瓶、直口瓶、双贯耳瓶、弦纹撇口瓶、菱花口盘、菱花口碗、鼓钉碗、山形笔架、凸弦纹洗、小缸、兽耳尊、出戟花觚、七弦尊、三足炉等