全剧以老北京一家大茶室的兴衰变化为布景，将很多人物高度地稀释在茶室当中，别离向观众展现了从清末到抗打败利后半个多世纪的中国的汗青变化，揭发了半封建半殖民地旧中国的漆黑与陈旧迂腐，报告了老北京的社会风采及各阶级人物的差别运气

　　全剧以老北京一家大茶室的兴衰变化为布景，将很多人物高度地稀释在茶室当中，别离向观众展现了从清末到抗打败利后半个多世纪的中国的汗青变化，揭发了半封建半殖民地旧中国的漆黑与陈旧迂腐，报告了老北京的社会风采及各阶级人物的差别运气。

　　北京曲剧的演出没有传统戏曲的程式化，演出质朴、演唱明晰、说唱分离、韵律共同，是切近糊口的理想主义演出气势派头。

　　本次复排北京曲剧《茶室》按照老舍师长教师原著改编，力邀原排导表演名戏剧导演顾威及原排作曲、艺术参谋戴颐生四川茶文明布景，并由与北京曲剧有深沉渊源的王新纪停止改编，顾威导演也切身到场到剧目改编当中。四位艺术家强强联手，力图在尊敬原著的根底上茶室取名字大选集，重塑典范，将“说唱”分离的剧种特性、“京腔京韵”的唱腔气势派头显现给观众。

　　北京曲剧，原称曲艺剧，由单弦牌子曲及北方官方曲调开展而来，是独一在北京这块地盘上降生并开展的处所戏曲剧种。北京曲剧降生于新中国建立后的上个世纪五十年月早期，是由魏喜奎为代表的一代曲艺名家创演的一个新兴剧种，1952年，由老舍师长教师定名为“北京曲剧”。由老舍师长教师定名的北京曲剧归纳老舍剧目，既得天独厚又义不容辞。

　　比年来，北京市曲剧团重视对人材的培育，不论关于新创剧目仍是典范剧目，都为剧团年青一代的曲剧人缔造更多的理论时机。北京曲剧《茶室》首演于1998年，从张绍荣的首演到现在活泼在舞台上的李永德、胡劣等挑大梁的主干演员，不单常演常新，并且在培育人材、传承开展方面具有引领性的感化。

　　北京曲剧《茶室》报告了老板王利发二心想惨淡经营的茶室兴隆兴旺，他八方应酬，改进改革，但是残酷的理想却使他常常被嘲弄，终极被无情无义的漆黑社会所淹没四川茶文明布景。

　　京腔京韵唱《茶室》，京弦京鼓话北京。北京市曲剧团举全团之力为观众显现典范剧目《茶室》中老北京各阶级的糊口画卷。全剧剧情根本保存了老舍原著的风采。浓重的京腔京韵中舞台节拍张弛有度，幽默而不乏深入、甘美又透着丝丝心伤。本次复排北京曲剧《茶室》将不负众望，传承文明，持续典范茶室取名字大选集。

　　9月14日至18日，按照老舍师长教师原著改编的北京曲剧复排大戏《茶室》在天桥剧院连演五场。喜欢老舍师长教师剧作的观众能够再次明白由北京独占剧种——北京曲剧归纳的出色大戏。

　　而另外一名“王利发”饰演者胡优，是比年来活泼在北京曲剧舞台上的具有很多戏迷的年青演员。“王利发”这个脚色对胡优来讲是个欣喜，是应战，更是贵重的时机。经由过程顾威导演不竭指导，胡优完全融入脚色，统统从脚色人物心里动身，存心锤炼演技和唱腔四川茶文明布景，将“王利发”的形象描写极尽描摹。

　　北京曲剧的音乐唱腔以单弦曲牌为根本音乐素材开展创作而成，坦率动人、旋律漂亮；而道白以一般话为根底，吐字明晰，以共同的北京言语的声、韵、调为准，凸起北京言语的特征，具有浓重的京腔京味儿。

　　别的，彭岩亮、张京、李相岿、单斌、王玉、陈虹菁、赵浩博、鲍明显、刘勇、刘鹏坤、金龙等演员均参演了该剧目。

　　复排北京曲剧《茶室》掌柜“王利发”饰演者北京市曲剧团青年主干演员李永德暗示，从门生时期至今，从“茶房的”到“王掌柜”，从跑龙套到主演，他戴德于院团对他的一起培育。而在复排的过程当中，他再一次感遭到顾威、张绍荣、戴颐生等老一辈艺术家对《茶室》的豪情和对艺术的高尺度请求，深知本人肩上义务严重。也是基于这类压力四川茶文明布景，他请求本人必需深入领会“王利发”这小我私家物，到达“我既戏中人，戏中人既我”的演出地步。

　　本剧导演顾威暗示，北京曲剧是真实的北京独占剧种，在归纳报告北京人物，讲好北京故事方面具有责无旁贷的义务。经由过程此次复排，将进一步做精、做好艺术创作事情，经由过程北京曲剧的艺术张力，讲好北京故事，打造北京传统文明的“金手刺”茶室取名字大选集。

　　该剧荣获北京市文明局、北京市文联颁布的“1996－1999年度北京市新剧（节）目评奖表演优良新剧目奖”；“1996－1999年度北京市新剧（节）目评奖表演超百场奖”；曾于2001年在台湾台北戏剧院演出，创始了台湾公然演出老舍作品的先河四川茶文明布景，同年参演第三届上海国际艺术节。

　　固然复排的《茶室》与之前内容上大抵不异，但在演员声势上，《茶室》会萃了剧团年青一代的曲剧人，次要由北京市曲剧团优良的青年演员构成。他们谦虚地向老一辈艺术家就教，吃苦操练唱腔，在艺术参谋张绍荣的指点下，在导演顾威的严厉请求下，他们对本人扮演的脚色仔细揣测和发掘，从而更好地显现每一个人物。

　　北京曲剧《茶室》在尊敬原著肉体的根底上，充实使用曲剧独有的说唱艺术手腕、极富北京处所音乐神韵的唱腔，进一步发掘、显现剧作深入意韵。寻求京腔京韵的同时，力图使曲剧趋势浅显化、普通化，而又使其具有较高的文明档次。