王禹偁（chēng）（954—1001），北宋墨客、散文家，宋初著名的直臣，勇于切谏遭贬谪

　　王禹偁（chēng）（954—1001），北宋墨客、散文家，宋初著名的直臣，勇于切谏遭贬谪。《黄州新建小竹楼记》就是王禹偁被贬至黄州时所作。固然文章是为了借用本人建筑竹楼来委婉表达本人被贬后愤激不服的表情，但也形貌了北宋期间，建筑竹楼曾经是比力遍及的状况，以致于湖北黄州之地“比屋皆然”。同时它也阐明了黄州之地建筑竹楼的次要缘故原由是“以其价廉而工省也”。由于本地产竹，并且竹匠人为相对较低，因此竹楼是价廉物美的挑选。

　　黄州地域利用大竹片替代陶瓦是遍及征象。由于起首竹瓦价廉，建造简单；其次竹瓦的利用寿命相对较长，“吾闻竹工云，竹之为瓦，仅十稔”。单层竹瓦利用寿命是10年，但双层竹瓦利用寿命则有20年。作为一种简朴易得的修建质料，竹瓦可以利用10年到20年而不消改换，曾经长短常罕见的好质料了。

　　梁平竹帘，又称梁山竹帘。《辞海》纪录：“竹帘画，在细竹丝编织的帘子上加上画的工艺品，产于四川省梁山县（今重庆市梁平区）。”这类竹帘最大的特性就是从里向外看能看清，从内向里看不清，娴静素雅，从而能满意宋朝许多文人士医生及女子闺阁的利用需求，是宋朝共同的糊口档次需求之物。

　　这新增的27个竹器笔墨中，有一部门是对原有竹器笔墨的新称呼，如矢箭、竹笼、竹席等。新用处的竹器笔墨有“簄”“䈜”等字，别离代表海中打鱼的竹器、墨竹具。其他的均是对原有竹器的差别称呼。

　　据《梁山县志》纪录，在北宋太宗年间，有一名名叫燕洪顺的人，用手工破竹取丝，以针缝线连的办法将竹丝编织得薄如罗绢，干净通明，用来在造纸过程当中做舀纸（过滤纸浆）的东西，以进步造纸的成效和质量。后官府发明此物工艺精致，用此做幕能够近观远，以暗观明，反之则昏黄恍惚，因而将燕姓匠人买至官府，专造竹帘，此为当代梁平竹帘雏形。它后逐渐开展成为门帘、轿帘、窗帘等一样平常糊口用品，竹帘被列为皇家贡品。

　　斗茶普通在三种场景及第办：一是山间斗茶，在茶山产地或加事情坊，对新制的茶停止品味评鉴；二是街市斗茶，贩茶、嗜茶者在街市茶店里展开的招徕买卖的斗茶举动；三是文士斗茶，文人雅士在闲适的光景胜地或宫庭楼阁停止的一种文雅的茗饮方法。斗茶判定输赢的尺度在于最初冲泡的汤色和汤花两个方面。“汤色”指的是茶汤的色彩。以纯白为上，青白、灰白、黄白，顺次评之，比试汤色所用的茶器以建盏为最好。“汤花”指的是汤面所出现的泡沫。权衡的目标一是光彩，二是汤花出现后水痕呈现的迟早。因为汤色与汤花亲密相干，以是汤花光彩的评判也以鲜白为上，汤花出现后，水痕呈现晚的胜，呈现早的负。

　　《茶具图赞》成书于宋咸淳五年（公元1269年），作者为审安白叟，其姓名无考。该书图文并茂地纪录了茶具12种，审安白叟使用图解，以拟人法付与这12种茶具姓名、字、雅号，让人倍感活泼风趣，并用官称号呼之，别离胪陈其清爽文雅之职责，以表经世安国之意图。

　　公退之暇，被鹤氅衣，戴华阳巾，手执《周易》一卷，焚香静坐，消遣世虑。山河以外，第见帆船沙鸟，烟云竹树罢了。待其酒力醒，茶烟歇，送落日，迎素月，亦谪居之胜概也。

　　茶筅是宋朝点茶必备的东西，利用办法是：点茶前先用一茶勺，将粉末茶盛入建盏，突入滚水，用茶筅快速击拂，使之发生沫。宋徽宗赵佶在《大观茶论》中特地形貌过茶筅：“茶筅，以斤竹老者为之。身欲厚重，筅欲疏动，本欲壮而一定眇。当如剑背，则击拂虽过而浮沫不生。”

　　中国5000年汗青文化中，不管政治、经济、文明，两宋都占据主要职位。宋朝是竹器的大雅时期，完成了竹器的第二次繁华开展。宋朝在社会走向同一后，农业开展日新月异，科技连续前进增进耕具和种子的改进，农作物单元产量不竭上升。农业消费力的进步从底子上撑持了贸易与手产业的繁华。消费力获得极猛进步，市镇上各行各业、八门五花的店肆座座相连，组成一道道富贵的贸易街，逐日贩卖着品类繁多的货色，固然此中也包罗各类竹制家具及粉饰小物件。人们的物资文明糊口极大地丰硕，与从前纯真的农业社会比拟，内容、节拍、看法等都已差别。

　　比力遗憾的是，文中只是提到建有“竹楼二间”，没有描画竹楼的建制和格式等详细内容，这只能经由过程同期间的北宋绘画等类比到该竹楼的状况。不外通例思索，从“竹楼二间”也略知，该竹楼该当是一间寝室和一间客堂，门窗能够从张择端《腐败上河图》中找到缩影；根据宋朝修建的通例类比，该当带有一个小院，说不定仍是篱笆笆墙的小院。

　　这内里触及竹器的次要是韦鸿胪（茶焙笼）、竺副帅（茶筅），茶焙笼在前文中曾经有所阐明。实践上竹茶筅是一个很出格的竹器。审安白叟给茶筅取了一个很有特性的名字——“竺副帅”，把茶筅竹制的特性和点茶的主要性都融入称号中，独具特征。姓“竺”，表白用竹制成，“善调”指其功用，“希点”指其为“汤提点”效劳，“雪涛”指茶筅调制后的浮沫。

　　文人斗茶是幽默，《浙江通志》卷一〇五《物产五·竹沥》纪录了蔡襄与苏舜元斗茶的雅事。“苏才翁尝与蔡君谟斗茶。蔡茶水用惠山泉水，苏茶小劣，改用竹沥水煎，遂能取胜。露台竹沥水，彼人砍竹梢，屈而取之盈甕。若以他水杂之，则亟败。”在两人斗茶的过程当中，蔡襄由于水质的缘故原由终极输给了苏舜元。

　　赞曰：首阳饿夫，毅谏于兵沸之时，方金鼎扬汤，能探其沸者几稀!子之清节，独以身试，非临难掉臂者畴见尔。

　　赞诗中，审安白叟又把竹茶筅的利用处景和方法加以阐明。唐朝《茶经》的茶具、茶器中还没有呈现“茶筅”这一用具，但在审安白叟的《茶具图赞》中曾经明白茶筅的形制和功用茶如人生的精巧句子，并留有绘制的图象，其实不足为奇。由此，能够揣测，茶筅应在宋朝成形，并获得普遍的使用。不外宋朝的竹茶筅和当代竹茶筅外型略有区分，形状没有显现圆锥形的细篾，仍是直筒形的间接切分的细篾。

　　宋朝竹器开展的第二个特性是系统完整，次要体如今糊口、消费、文明、音乐等方面的竹器的多与全。如张择真个《腐败上河图》便体系地展现了一样平常糊口场景中近20种差别范例、数百件的竹器；李嵩《货郎图》则集合显现了包罗竹制货架在内的10余种一样平常糊口用竹器，楼寿的《耕织图》体系展现了宋朝在农业消费和蚕丝业中利用的各种竹器：佚名《雪渔图卷》中绘制了宋朝打鱼用的各种竹器；《斗茶图》《茗园赌市图》《斗浆图》等展现了宋朝各种竹茶具及帮助用具；佚名《十八学士图》、李公麟《商九老图卷》、张胜温《画梵像》等展示了宋朝竹家具的相貌。别的，《广韵》中共纪录了代表竹器的笔墨226个，触及糊口、消费、军事、文明、音乐等诸多范畴。

　　宋朝竹器及竹文明到达史无前例的高度，竹文明与竹器在皇家贵族、文人士医生及布衣苍生阶级都遭到喜爱。苏东坡曾言“宁肯食无肉，不成居无竹”，缘故原由是“无肉令人瘦，无竹令人俗”。这是多么的高雅！ 宋人四艺中的点茶、插花等，更是把竹制茶器和竹制花器（如花篮）等竹器推到了更高的大雅之境。

　　宋朝文明的高度繁华，进一步鞭策了宋朝竹器与文人及文明举动分离。颠末各代文人和老苍生的传承、开展，宋朝竹文明曾经完整成熟和标记化。从苏东坡的“宁肯食无肉，不成居无竹”，到陌头巷尾一般老苍生的“茗斗”，全民到场使宋朝竹器走向了大雅时期。在绘画作品中，我们能够看到两宋期间的竹器，如各种竹家具、茶器、花篮等雅物，宋朝茶文明的高度开展还鞭策了竹制茶器的进一步开展。

　　竹子美而不俗，淡中透雅，具有极强的欣赏性和适用性。中国自古就是竹子文化的国家，前人利用竹器的汗青可追溯到史前期间，唐朝的竹椅和尺八，宋朝的竹花篮与茶具茶如人生的精巧句子，直至昔日的各类竹器。从器物到肉体，文人雅士“以竹比德”的品德肉体内在也对中国文明、艺术和社会糊口发生了宏大影响茶叶属于非遗文明吗。

　　大雅是宋朝文人的特质。李公麟传世画作《西园雅集图》以白描伎俩描画了驸马都尉王诜家中文人雅集的盛况：松桧梧竹，小桥流水；宾主大雅，写诗作画、提石拨阮、说经浏览，极尽宴游之乐。宋朝文人除吟诗作画表现高雅之外，关于所利用的器物、家具呈现精雅化的特性。出格是宋朝的竹制家具，团体外型轻巧便携，所用竹材有斑竹、黄竹、紫竹等差别竹种，有的细致高雅、有的富有天然潇洒的泼墨般的肌理，表现出文人差别的心性与审美。这与宋朝文人崇尚“自省”“托物言志”“以竹比德”等思惟是分歧的。

　　克日，天津城建大学都会艺术学院院长张小开的新书《与竹造物：中国竹器开展史及建造工艺》由上海群众美术出书社出书，作者追随竹器的汗青，发明竹器与人的干系。《磅礴消息·现代艺术》特选摘书中“宋朝竹器”一节。

　　在程朱理学思惟的影响下，“格物致知”成为剖析事物及造物的根本原则茶如人生的精巧句子，即对每件事物都当真地去阐发研讨，找出此中的原理，从而使造物向精美化开展。宋朝理学显现“糊口化”的趋向，宋朝文人主意“内省”，表达客观情志，宋朝文人一样平常糊口的特性更是遍及寻求高雅。吴自牧《梦粱录》中纪录“烧香点茶，挂画插花，四般闲事，不宜累家”，反应文人透过嗅、味、触、视“四艺”来品尝一样平常糊口，并提拔至艺术地步。这为竹器的开展供给了一个更高基准的物资文明糊口需求的社会情况，也为竹器融入一般人家的糊口开拓了路子。

　　子城西北隅，雉堞圮毁，蓁莽荒秽，因作小楼二间，与月波楼通。远吞山光，平挹江濑，幽阒辽夐，不成具状。夏宜急雨，有瀑布声；冬宜密雪，有碎玉声；宜鼓琴，琴和谐畅；宜咏诗，诗韵清绝；宜围棋，子声丁丁然；宜投壶，矢声铮铮然；皆竹楼之所助也。

　　宋人对梁平竹帘的评价为：“薄如蝉翼淡如烟，万缕千丝总相连。借得七仙乖巧手，换来全国第一帘。”

　　宋朝竹器开展的第三个特性是竹器专业化开展，竹器功用和形制进一步明白。在担当前人所制竹器特性的根底上，宋朝的竹器在功用、规格和形制长进一步完美。《广韵》中共记载竹部笔墨407个，此中和竹器有关的笔墨226个，同南朝梁的《玉篇》比拟，有关竹器的笔墨不异的199个，新增27个，删减了68个。这阐明竹器在这一阶段被停止了“优化整合”：竹器逐步兼并，新呈现的竹器有了新称呼。“优化整合”后的竹器笔墨愈加明白、成熟。同时宋朝竹器还触及耕作、蚕织、渔业、吃茶品茗、制帘等各个范畴，这些物件在《耕织图卷》《雪渔图卷》《斗茶图》等绘画作品中都有所表现。

　　宋朝从王公贵族到布衣苍生的斗茗（斗茶）之风，从非常讲求的宋朝贡席（梁平竹席）到宋朝人热中利用的便面（扇子），从湘妃竹建造的篱笆笆、竹椅和笔筒到文人士医生利用的竹椅、竹帘、竹杖，和竹林场景等，都和竹器息息相干，且到处披发出大雅特性，连布衣苍生的“斗茗”都极尽大雅。

　　《黄州新建小竹楼记》中，王禹偁又从文明内在上对竹楼停止了论述。“夏宜急雨茶叶属于非遗文明吗，有瀑布声；冬宜密雪，有碎玉声”，形貌的是跟着时节的变革，总能感遭到竹楼的魅力，出格是雨打雪落之声，声声顺耳，别有一番洞天，可以感遭到其他衡宇不克不及感触感染的音效。由于竹子中空聚声，敲击后确实会有共同的声响结果。“宜鼓琴”，在竹楼中抚琴，琴声反而愈加和谐温顺畅；“宜咏诗”，在竹楼里咏诗，共同竹楼的声响结果，让人感遭到诗声愈加的清爽绝俗；“宜围棋”，下棋的时分，棋子会发生“丁丁”的声响，“丁丁”是描述棋子敲击棋盘时收回的洪亮悠远之声；“宜投壶”，投进来的箭也是铮铮动人。王禹一共描画了竹楼内六种差别事物的声音，即雨声、雪声、琴声、诗声、棋声和投壶声。这恰是捉住了竹楼内竹材由于独有的中空构造和较硬的质料结果，发生了与众不同的屋内音效，从差别的音效又扩大到宋朝文人的各种文明举动及其感触感染，将宋朝的文人举动与竹楼牢牢联络。

　　如宋朝绘画《十八学士图》中的竹椅，外型是曲相间、圆润肃静严厉，建造者操纵竹材的蜿蜒成闭环停止内部构造设想，奇妙地处理了承重与不变的成绩。别的竹制家具轻便便携，可置于院落、户外、溪边等处所，宋朝文人可一边浏览美景，一边吟诗作画，这也是宋朝竹家具遭到文人喜爱的缘故原由。

　　斗茶始于唐朝，原是新茶制成后评选茶叶好坏的一项角逐举动。由于有本领、斗胜负的特性，以是富风趣味，文人好此游戏。

　　整幅画作描画的恰是南宋期间都会巷陌邻居中，提茶瓶人之间相互友茶时的情形。《东京梦华录》卷五纪录：“更有提茶瓶之人，逐日邻里相互友茶，相问消息。”《梦粱录》卷十六也纪录：“巷陌邻居，自有提茶瓶沿门点茶，或朔望日，如遇休咎二事，点送邻里茶水，债其来往传语。”作者恰是按照这一宋朝北方为布衣效劳的小街商的一样平常糊口场景，以其精细不苟的立场，奇妙地抓取了提茶瓶人互相友茶的动情面景，形象地描写了其时理想糊口的“大雅”斗茗之画面。

　　吾闻竹工云，竹之为瓦，仅十稔。若重覆之，得二十稔。噫，吾以致道乙未岁，自翰林出滁上，丙申移广陵；丁酉又入西掖，戊戌岁除日有齐安之命，己亥闰三月到郡。四年之间，驰驱不暇，未知来岁又在那边，岂惧竹楼之易朽乎！后之人与我同道，嗣而葺之，庶斯楼之不朽也！

　　宋朝，中国传统竹器迎来了开展的第二次繁华期。不管是普通的糊口消费竹器，仍是具有宋文明特征与内在的竹茶具茶叶属于非遗文明吗、竹家具、竹贡帘茶如人生的精巧句子，和宋朝《广韵》中纪录的226个竹器笔墨，都代表了竹器开展到达的顶峰。

　　《斗浆图》现珍藏于黑龙江省博物馆。全部画面设色，以花青、赭石、藤黄为次要颜色，有大批的石青，古朴淡雅。斗浆就是斗茶的意义，图上描画的是中国宋朝陌头的小贩歇息时斗茶的情形。画中共有六个斗茶者，他们都身着宋装，手中都持有茶具，模样形状各别。此中一名正提起茶瓶倒茶，两眼凝视动手中的茶碗，神色专注而自大。中间两位品茶人，神色活泼传神、活灵活现。此中一名为丁壮女子，曲眉丰额、娟秀风雅，吃茶品茗的姿式非常豪迈。另外一老者端茶盏于嘴边，正在细细品尝。中间两位老者模样形状宁静，他们手提茶瓶、茶盏，仿佛正在交换着甚么。边上的老者面庞慈爱，他左手提着茶瓶，右手正在夹炭理火。六小我私家眼前都摆放着一套斗茶用具，茶瓶为敞口，长嘴，大提把势。茶瓶、茶盏安排在精巧的竹篾提器中，中间另有效竹编织的精致容器用来装柴炭。画面精确地描画了劳动者的街市糊口，显现了一般苍生的一样平常糊口场景。

　　除在文人阶级遭到喜爱，斗茗之风在一般苍生间也很流行。老苍生自备整套茶具聚友斗茗。而茶具中有各类精美的竹篮、竹架、竹茶筅、竹篼等，竹篮有装茶具的，有装炭条的，外型各别。精巧的斗茗竹器物，表现了一般苍生的大雅寻求。

　　白居易诗中所说便是唐朝的斗茶。斗茶又称茗战、斗茗、斗浆，始于唐朝而兴于宋朝。宋人犹爱斗茶。斗茗、吃茶品茗已经是糊口中常见的一种文娱举动，如许的糊口是否是风骚、雅趣之极？