导演艺术家焦菊隐在排《茶室》时讲：“舞台演出要天然实在茶室布景音乐几乎了茶室是甚么套路，这是主要的茶室布景音乐几乎了

　　导演艺术家焦菊隐在排《茶室》时讲：“舞台演出要天然实在茶室布景音乐几乎了茶室是甚么套路，这是主要的茶室布景音乐几乎了。但台上‘一片糊口’其实不即是艺术品。观众要看的是戏，也就是颠末集合、提炼茶室布景音乐几乎了、典范化了的糊口。”新版《茶室》大概在小剧院表演尚可，“天然了”；坐在楼上和后排看，内景（近景）的变革看不清，演员的戏少了灵气和热情，“观众要看的是戏”，戏没出来，传不远，观众感而不动，剧院结果不激烈。

　　更使人不解的是，新版的《茶室》真美式吉普车引出沈处长上场茶室是甚么套路，毁坏了舞台实在，观众中收回庞大的笑声茶室布景音乐几乎了，夺了台上人的戏。50年月《茶室》表演茶室是甚么套路，沈处长观察茶室一圈，连说了几个“好”，是夹着尾巴逃窜的形象。新版《茶室》沈在舞台前沿就座，连声说“好”以后，茶室内灯光渐暗，后景街区光强，行人来往，叫卖声又由强渐弱。这只能给观众留下云云结论：王掌柜和茶室的形象是小我私家悲剧。

　　我有线年前，艺术家蓝天野就担忧《茶室》的表演仍停止在1958年首排的程度。北京人艺近来新排的《茶室》可说是对这一担忧的一次应战。但我们仍可对照已往的《茶室》对它抉剔一番。

　　新版《茶室》删掉了剧中人、北京民风的代表人物大傻杨，用各类画外音——叫卖声与布景串场人物取而代之，减弱了时期布景的艺术交代，低落了作品的艺术档次茶室布景音乐几乎了。大傻杨不只是一个报幕者，他仍是剧中人，以至是老舍师长教师的代言人。